東洋のデザイナーは特に墨のムードが好きで、ちょうど文人が白の墨絵を愛するように、風景は墨のハロー染色を燃やし、白のシリーズで、特にカラカッタ、スタトゥアリオなどが最上の選択であり、ユニークな自然の大理石の質感と中国の風景模様。
新しい装飾主義の巨匠として知られる邱徳光氏は、大理石の白いシリーズが非常に好きで、多くのインテリアデザイン作品に使われている。
今日は、オリエンタル・マスター・デザイナーが白大理石をどのように使っているかをご紹介しましょう。
マスター・デザインのアプローチ
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1.石の積み重ねと除重：
統一されたテクスチャと空間のリズムの実施形態を形成するために積み重ねられた空間内の同じタイプまたは色の石の使用は、重い感じを生成するために、より多くの石の使用を緩和するために、このようなニットやファブリックなどの柔らかい家具の上に光となだめるような装飾を一致させることができますが、より高度なアプローチは、石のインターフェイス要素の分割を行うには、材料の透明なシリーズを使用することです軽い治療の重量に行く。
ケース丘徳光-蘇州唐北浅間107ヴィラ
白い大理石の階段とカラカッタ・ホワイトの壁のファサードが、空間全体の白のトーンをコントロールしている。
踏板の縁に透明な銀箔化粧板を使用。
階段が視界の邪魔にならないよう、デザイナーは大理石の素材を重ね、大理石の階段の端に銀箔を貼った。光と影の反射により、銀箔が透明なリボンのように階段を支え、階段全体のボリュームを軽くし、さらに壁から切り離すことで、外から室内を見ると、階段が立体彫刻のように宙に浮いているという最終的な効果をもたらしている。
2.カラカッタ大理石のピクセルカット処理：
カラカッタ・ホワイトの大理石自体が、すでに豊かな模様と純粋なテクスチャーを備えているが、界面分割パターンのコラージュ加工を施すことで、この景観パターンの組み替えがより変化に富んだものになる。
ケース丘徳光-蘇州唐北浅間107ヴィラ
